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                                                                  关于中国画创新的两点看法来源:新浪收藏时间:2013-06-08

                                                                  一些读者已经问过当前时代已经发生了变化。中国画也更具创新性 。然而 ,一些画家仍然画着古人的画作   。点观建筑是竹篱笆,人物是僧侣或渔民 。旅行是一名抄写员。骑着驴子和搬运工后,很难看到现代时代的影子,但如果你在景观中放置一座现代建筑,你就不会想要画它 。不同于古代山水画中的建筑甚至竹屋 ,怎么来看看这个问题呢?

                                                                  中国画家有自己独特的哲学,文化和意象美学 。在继承优秀文化和艺术的基础上,当代人应具有当代视野和思想 ,但作为一种绘画 ,应该始终有姓或姓。必须在这个前提下讨论国家问题 。

                                                                  我想谈谈两个方面。首先,我不想成为主题理论。因为中国画是一种强调精神表达和高度审美艺术表现的绘画 ,因此,无论题材是什么,它都是它的主题精神,它是艺术品味和境界的核心。我认为,就主题而言  ,旧的主题并非不可能画出来 ,但有必要从古人那里得出一个不同的领域。当然,老式船仍然存在 ,不仅属于古人,而且属于我们 。属于我们的事情仍然很广泛 。有新事物和旧事物 ,所以它是允许绘画的 ,但它们都允许绘画,无论是新的还是旧的主题,作者必须给它一个新的主题,并且必须创造一个新的笔和墨水结构以艺术语言的形式 。这是非常重要的。绘制新想法并不容易。正是在最混乱的现代时期,任伯年,吴昌硕,黄宾虹 ,齐白石,潘天寿,李可染等大师和许多有能力的人。例如,陆一韶先生 ,他画的江南南部的平凡风景非常新鲜,非常方法,非常境界,不同于古人;李可染先生的“易润中”也很擅长这样做。愤怒。无论主题如何 ,都要赋予它新的主题,新的想法和新的精神。潘天寿先生非常典型 。他结合了石头,松树和雁荡山花。雁荡山花虽然古人没有专门画过去 ,但它是一种花草  ,而且花卉和植物都是过去画过的。它是由每个人绘制的,但在他的笔中,在他的脑海中,它不是一般的花,它传达了他的个性和审美情趣  。 他对艺术有很好的理解,他使用开幕式和闭幕式的笔墨结构来表达画面的光彩。这种精神既是他个人的胸部 ,也是国家和年龄  ,这给了我们很大的灵感  。主题不一定是最新的 ,不是说电视机和高层建筑可以表达时代。事实上 ,高层建筑已存在世界多年,我们不仅仅存在。现代建筑或现代性并没有表现出时代精神。车辆,电子仪器 ,原子弹等可能已成为人类的负担 ,时代不能完全代表这些 ,特别是艺术,尤其是中国画  。我认为最重要的是,就像潘先生的思想和思想一样,他将对民族文化和民族精神的理解融入到他的绘画和澳门皇冠艺术中  ,给人一种兴奋和审美的享受。我认为这是我唯一想到的。它是时代精神的高效表现。当然,时代精神也可以在许多其他方面表现出来 。我只是说我们不应该成为主题理论。我们应该给出一个新的主题,即一个新的主题,一个新的主题 ,使其具有艺术形象的现代性 。

                                                                  然后,新主题也必须纳入中国画的基本艺术表现和创新的法律。让我给你举个例子 。中国青年一丝不苟的画家何伟(左图)很熟悉 。中国美术学院毕业于上海。我认为他多年的创作非常聪明。他的基本技能和表现技巧非常好。我认为笔墨技术是全国最好的 。当然,其他人也画得很好。他非常善于画画。何伟的画不像宋或元 。他没有完全以形式研究古人 。他努力使用在线和彩色。他很想画出中国画的精髓并将其用于新画 。在主题和意境方面,我认为这是中国画的一种创新。我不认为我应该完全基于他 ,但我认为他在所谓的创新中是一个非常富有表现力的人,因为他的语言元素与中国画一致。要求是有正宗的中国刷油墨。他非常灵活地运用中国画技法。合规程度超出法律范围,这些变化适用于毛皮,玻璃 ,花卉和鸟类等新主题 。例如 ,他画的玻璃(第11届全国美术作品获奖作品),几个玻璃位置的拼凑和结构,以及玻璃的透明度和颜色 ,他通过中国画的颜色技术和挂钩方法发展了表演  。空间;在图片上方添加一只黑鸟 ,我觉得这张照片给人一种很新的感觉。玻璃前辈也画过  ,但他的表现并不像他的前辈 。他用花鸟来表达自己的思想和新思想 ,表现得更加生动和协调。通过这个例子,我想说新的主题可以画,建筑也可以画 ,电视也可以画,但艺术表现语言,技术和美学应该是中国画的演变 ,这是中国画的创新 。可以称为中国画。否则,绘画西方绘画是西方绘画的创新 。有些不在中间,西部不在西部,但没有中间或西部。 现在我站在中国画的立场上。如果我不站在中国画的位置 ,只要符合审美要求 ,我就可以在没有中西方的情况下做到。这是一件符合审美要求的艺术品。至于它是什么样的画。无论如何,但这不是我们今天所讨论的范围 ,而且界限仍然很好。潘天寿先生倡导的“中西绘画应该分开”的理论具有重要意义。

                                                                  目前 ,中国画的创作有很多优秀作品 ,但仍有不少画作缺乏创作意识 。主题精神不够清晰 ,概念简单  ,技术低 ,或绘画的主题取决于工艺的精确性。新主题和特技也难以理解,尤其是花鸟的创作 ,花鸟的创作也是最难的 。中国画怎么样 ?我们正在谈论这个问题,所以我从一开始就谈到了文化概念和文化立场 。这是主要问题 。这是对中国画的深入传承和全面修养。它仍然是基础。解决这些问题后,主题不再是问题。因此 ,虽然创新的问题是基于这个主题,但我认为很明显是什么创新:第一是从笔墨的角度,我谈到了笔墨结构的创新;第二个是如何从主题的角度来看待旧主题。新主题赋予了新的主题和中国画的新精神和新境界。

                                                                  以前: 澳门皇冠收藏的第一风险 下一个: 返回目录

                                                                   
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